Бумага с водяным знаком рф купить

Во власти материала | Журнал «ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ»

бумага с водяным знаком рф купить

геометрический рисунок двухтонового водяного знака "Елочка" ; - цвет бумаги белый; - формат А4 (* мм); - в пачке листов (цена указана за 1. Бумага с водяным знаком "Верже" А4, плотность 70 г/м, пачка листов. руб. Сравнить. Бумага с водяным знаком "Лилия" А4, плотность 80 г/ м. Письмо Минфина РФ от N (ред. от ) " Положение о Бумага должна иметь водяной знак, обладающий выраженной.

Был введен специальный налог, который взимался с крестьян тряпьем. Развитию бумажного дела способствовало и повышение пошлины на ввозимую в страну бумагу, а также царский указ об обязательном употреблении в официальном делопроизводстве отечественной бумаги.

В период правления Елизаветы Петровны в писчебумажном деле царила монополия откупщиков. Так, Синод был обязан закупать бумагу для церковных изданий у фабриканта Затрапезнова.

С развитием бумагоделательного производства появилась возможность изготовлять бумагу различных сортов. В году Адмиралтейств-Коллегией был опубликован один из первых русских реестров продающихся сортов бумаги с обозначением цен на. Аналогичные реестры выпускались вгодах и в последующие. В конце XVIII века в России насчитывалось уже свыше 60 бумажных мануфактур, расположенных в двадцати четырех губерниях.

  • Бумага с водяным знаком ПИКИ, А4, белая, 80 г
  • Бумага с водяным знаком А4, 250 листов "Бордюр", 80г/м2
  • Бумага с водяными знаками

Многие из них по своему технологическому оснащению и размерам не уступали европейским. Кроме Москвы и Петербурга, выделкой бумаги славились Ярославль и Калуга. К наиболее известным и крупным русским фабрикам по изготовлению бумаги принадлежала фабрика А. Гончарова, основанная в году под Калугой и известная в истории под названием "Полотняный завод", мануфактура И. Затрапезнова в Ярославле, основанная двумя годами позже - в году. Растущий спрос на бумагу, ее недостаточное количество и дороговизна способствовали поискам новых видов сырья.

На рубеже XVIII-XIX веков в бумажном производстве начинают использовать отходы текстильного и канатного производства, асбест, осоку, камыш, водоросли, солому и пр.

Бумага с водяным знаком ЛИЛИЯ, А4, белая, 80 г

Происходят изменения и в цвете бумаги. Применение в бумажном производстве красителей во второй половине столетия позволило вырабатывать бумагу различных цветов и оттенков, а введение химического беления тряпья в начале XIX века дало возможность изготовлять белую бумагу из исходного сырья любого цвета.

До начала XIX века бумага в России изготовлялась ручным способом. В году на Петергофской бумажной фабрике была установлена одна из первых бумагоделательных машин, изготовленных на русских заводах.

Начинает развиваться машинное производство бумаги. В середине ХIХ века в России насчитывалось бумагоделательных предприятий. Одной из лучших была Невская фабрика братьев Варгуниных в Петербурге основана в годупродукция которой неоднократно отмечалась медалями на Всемирных выставках , и годов.

Прекрасная бумага производилась Экспедицией заготовления государственных бумаг, где впервые был разработан способ мелования бумаги. Накануне Октябрьской революции количество фабрик по изготовлению бумаги достигло Однако в целом русская дореволюционная бумажная промышленность развивалась медленно, производимая бумага была некачественной, низкосортной, дорогой.

Аналогичная ситуация наблюдалась и в первые годы советской власти. В условиях гражданской войны, тяжелого экономического положения, в котором находилась Россия, большинство книг печаталось на бумаге нередко оберточной желтого и серого цвета. Некоторые частные издательства имели запасы высококачественной бумаги, однако для издания массовой литературы она не употреблялась.

бумага с водяным знаком рф купить

С середины х годов в производстве бумаги находят применение полимерные пленки и синтетические материалы, на основе которых был начат выпуск синтетической бумаги, отличающейся высокой механической прочностью и долговечностью, употребляемой для изданий, к которым предъявляются особые требования в отношении прочности географические карты, монографии по искусству, издания справочно-энциклопедического характера и др.

Бумага является главным материалом для создания книги; от ее качества внешнего вида, толщины, плотности, степени гладкости поверхности и др. Издание, напечатанное на плохой бумаге, независимо от его содержания пользуется меньшим спросом покупателей, чем аналогичное, но выпущенное на бумаге прекрасных сортов, с высококачественно отпечатанными текстом и иллюстрациями.

Словом, если душа книги - ее содержание, то тело - это в первую очередь бумага, на которой она напечатана. Бумага, ее сорт и качество с древнейших времен рассматривались как важнейшее товарное свойство книги, влияющее на ее цену. Одно из первых указаний на сорт и качество бумаги в описываемых и оцениваемых изданиях содержится в "Опыте российской библиографии" В.

В зависимости от сорта бумаги оценивали книги и выдающиеся антиквары и букинисты дореволюционной России, в том числе И. Сортом бумаги называется товарный вид бумажной продукции, имеющей узкоспециальное назначение и обладающей совокупностью определенных потребительских свойств, в том числе размерных толщина, масса, формат бумагимеханических и печатно-технических прочность, гладкость поверхности, деформационные свойства, водостойкость и впитывающая способность бумагии оптических белизна, цвет и оттенок, светопроницаемость и светопрочность бумаги.

Качество бумаги зависит в первую очередь от исходного сырья, а также технологии изготовления бумажного листа и способа его производства ручной, машинный. Происхождение названий многочисленных сортов бумаги различно. В его основе могут лежать самые разнообразные факторы: Бумага может именоваться также по названию страны, где впервые была получена, по фамилии ее изготовителя, водяному знаку и пр.

На протяжении всей истории развития бумажного производства технология изготовления разных сортов бумаги тщательно засекречивалась, часто передаваясь лишь по наследству от отца к сыну, в связи с чем сегодня практически невозможно раскрыть тайну названия и особенности получения многих исторических сортов бумаги, точно проследить время их появления на книжном рынке. Название древнейшей бумаги, применяемой для изготовления славянских рукописей и книг, не сохранилось. Однако эта бумага, еще несовершенная по качеству, легко узнаваема по внешнему виду: Одним из древнейших сортов книжной бумаги, используемой на Руси, является александрийская бумага, происхождение которой неясно, так как похожей на нее нет ни в Греции, ни в Западной Европе.

Можно предположить, что в древности этот сорт бумаги изготовляли в Александрии Египет и привозили в Россию из Греции. По внешним свойствам александрийская бумага напоминала современную ватманскую, но была более мягкой и тонкой.

Вплоть до начала XVIII века ее использовали в качестве документальной бумаги для государственной переписки и писания грамот. В царствование Алексея Михайловича были установлены даже специальные правила пользования александрийской бумагой при международной переписке. Кроме того, александрийскую бумагу использовали для изготовления рукописей и роскошных книг; по сравнению с другими сортами бумаги она стоила дорого. На ней нередко печатались книги типографии Академии наук.

В XIX столетии александрийская бумага относилась к типу так называемых рисовальных бумаг, по-прежнему изготовлялась вручную и применялась для дорогих иллюстрированных и малотиражных изданий. Следующей по времени появления может считаться, видимо, бумага верже франц. Она изготовлялась из льняного и пенькового тряпья, отличалась высокой прочностью.

Точное время появления этого сорта бумаги на Руси неизвестно, вероятно, середина XVII века, однако в последующий исторический период верже не считалась редкой, так как на ней напечатано большинство русских книг XVIII - начала XIX века. Кроме того, верже широко использовалась и для изготовления форзацев книг.

бумага с водяным знаком рф купить

В России вплоть до конца XIX века бумага верже именовалась комментарной, очевидно, по названию первого русского научного журнала "Commentarii" издавался с годавыпускавшегося Академией наук на бумаге этого сорта. Во второй половине XIX - начале XX века бумага верже вырабатывалась из чистой целлюлозы, без древесины, что обусловило ее высокие потребительские свойства, и считалась высокосортной, использовалась преимущественно для изготовления малотиражных и подарочных изданий.

Встречаются и массовые издания учебной и справочной литературы этого периода, отпечатанные на цветной бумаге верже, но очень грубой и толстой. В начале XIX века в России вырабатывалось не менее 20 сортов бумагиа в годах - уже сортов.

Промышленная революция в книгоиздательском деле, резкое увеличение количества выпускаемых книг и их тиражей, общий процесс демократизации книги во второй половине XIX века способствовали появлению дешевых сортов печатной бумаги, по своим внешним свойствам напоминавших современную газетную бумагу - гладкую, тонкую, непроклеенную, слабой плотности, желтоватого цвета.

На такой бумаге, например, печатались сочинения классиков, выходившие массовыми тиражами в приложении к журналу "Нива" А. Маркса и в серии "Дешевая библиотека" А. Суворина, научно-популярные книги "Библиотеки для самообразования" И. Букинисты часто называют эту бумагу обыкновенной или простой, имея в виду ее преимущественное распространение на книжном рынке России в XIX - начале XX века.

Несмотря на широкое развитие машинного производства, в этот период сохраняется и ручной отлив бумаги, предназначенной главным образом для печатания малотиражных подносных и библиофильских изданий, особо художественных книг. Кроме упомянутых выше александрийской бумаги и верже, наибольшее распространение получили такие сорта бумаги ручной выделки, как веленевая, китайская, японская, ватманская, слоновая и рисовая.

При ее изготовлении использовалась черпальная форма с тканевой сеткой, не оставлявшей на листе бумаги каких-либо отпечатков, линий. Поэтому полученный лист был равномерен на просвет и внешне похож на тонкий пергамен velinоткуда и произошло название бумаги.

Бывает с шероховатой, ровной и сильно сатинированной гладкой и блестящей поверхностью; имеет ряд разновидностей: Впервые веленевая бумага была изготовлена в Англии в году Д. В России появилась в конце XVIII века, распространение получила с начала XIX века, причем наиболее широко использовалась гладкая, с характерным блеском, веленевая бумага.

Вольфа например, тома "Живописной России", книги серий "Русская библиотека", "Золотая библиотека", отдельные издания детской литературы и др. Китайская бумага - название нескольких сортов бумаги, очевидно, китайского происхождения. Изготовлялась из различных материалов - пеньки, коры тутового дерева, бамбука, хлопчатника, рисовой и пшеничной соломы и. Технологический процесс изготовления китайской бумаги исключает применение клея, поэтому она очень рыхлая, тонкая и легко рвется. В России второй половины XIX века получил распространение вид высокосортной бумаги, представляющей собой комбинацию двух сортов - тонкой китайской и плотной веленевой бумаги.

Лицевая сторона листа была гладкой, с шелковистым блеском, а изнанка - шероховатой, с мелкими диагональными бороздками. Такая бумага имела оттенки от жемчужно-серого до грязно-серого цвета, благодаря своей способности смягчать красочные тона использовалась для печатания богато иллюстрированных изданий, особенно исполненных литографским способом.

Японская бумага - название разнообразных сортов бумаги, впервые, очевидно, полученных в Японии. Разнообразна по цвету белая и цветная и качеству - от тонкой шелковистой до толстой грубо-волокнистой. Обладает высокой прочностью на разрыв, на просвет неоднородна: Во второй половине XIX века в России начали применять сорт японской бумаги воси, изготовлявшийся из коры шелковицы кодзо.

Эта бумага отличается особой плотностью, повышенной прочностью и эластичностью, имеет характерный блеск, не разбухает и не портится от влаги. Белая по цвету, бумага воси использовалась для особо художественных, роскошных и подносных изданий, печатания гравюр и офортов. Ватманская бумага ватман - белая высокосортная бумага без ярко выраженной фактуры, плотная, с поверхностной проклейкой. Отличается большой сопротивляемостью к истиранию.

Относится к типу рисовальных бумаг. Ватманом старшим, который ввел новую бумажную форму, позволявшую получать листы бумаги без следов сетки. В его честь бумага и получила свое название.

В России ватманская бумага часто называлась "шероховатой", она получила распространение во второй половине XIX века и применялась для печатания литографий и гравюр, а также для рисования и разнообразных чертежных работ, исполненных карандашом, тушью или акварельными красками. Слоновая бумага - книжная и рисовальная бумага высшего качества, желтовато-бежевого цвета слоновой кости, откуда и получила свое название, гладкая, плотная, без ярко выраженной фактуры имеет в этом сходство с веленевой.

Применялась в дорогих и художественно оформленных изданиях М. Рисовая бумага - высокосортная, тонкая, рыхлая, с шероховатой поверхностью похожа на промокательную бумага белого цвета. Получила свое название, очевидно, по исходному продукту для ее изготовления - рисовой соломе. В России применялась во второй половине XIX - начале XX века для печатания роскошных изданий, а также использовалась в качестве прокладки между иллюстрациями в особо художественных изданиях.

В XIX и начале XX века книги, отпечатанные на различных сортах бумаги в пределах одного тиража, выпускали многие издатели, издательства и типографии, в том числе братья Глазуновы, М. Кнебель, Экспедиция заготовления государственных бумаг, Товарищество "Р. В морском пейзаже А. Голубоватая бумага ручного отлива с неровными краями придает написанной пером композиции А.

Подлинным экспериментатором можно назвать Ф. Толстого — его интересует все: Композиция обманок напоминает гербарий — изображение помещено в центр, занимает небольшую часть листа, широкие поля как бы отделяют предмет от окружающего мира. Цвет основы в акварелях А. Иванова становится своеобразным камертоном, определяющим настроение изображенной сцены. Незакрашенные участки бумаги словно сияют каким-то неземным мистическим светом, преображающим очертания и цвет предметов фигур.

На фоне разворачивающейся сцены бури, словно молнии, вспыхивают белые контуры фигур, создавая физически достоверное ощущение чуда. И лишь изредка в пейзажах И.

Неопределенно-серый тон бумаги И.

Антикварная книга

Как мираж, возникают белоснежные очертания призрачных гор в рисунке белым мелом на розовой бумаге А. Но особенно любили экспериментировать с цветными бумагами представители авангарда начала ХХ века.

Ларионова — это настоящая, правда, не лишенная легкого оттенка иронии ода бумагам. Кажется, художник готов использовать все, что попадает ему в руки: Ларионов создает целые серии композиций, в которых при неизменности мотива меняется цвет и характер бумажной основы.

Таким образом он пытался достигнуть самых разнообразных эффектов. Между этими двумя понятиями порой пролегает лишь едва уловимая грань. Грунтованной традиционно считалась бумага, которую перед нанесением изображения специально покрывали более или менее толстым слоем грунта с большой долей разведенного мела.

Грунт мог быть не только белым, но и цветным. Традиция грунтовки и тонирования бумаг восходит к старым мастерам. В XV веке художники все больше начинают использовать в качестве материала для рисования не пергамент, а бумагу.

Однако старинная бумага ручного отлива отличалась неровной шероховатой поверхностью и неприятным желтоватым или коричневатым оттенком, без проклеивания и грунтовки она не годилась для рисования. В России, где вплоть до первой трети XVIII века бумажное производство было слабо развито, белые привозные бумаги были очень дороги. В Академии художеств, например, ученики работали на дешевой неотбеленной бумаге отечественного производства чаще всего голубой и серой. Тонировка и грунтовка подобных бумаг была обязательной частью художественного процесса.

В экспозиции представлены исполненные на грунтованной бумаге портреты С. Муковнина, академические композиции Л. Иванова прием грунтовки и тонировки бумаги рождает фантастические художественные эффекты. Здесь Иванов, словно опередив на столетие свое время, вступает в диалог с представителем художественного авангарда ХХ века — М. Ларионовым, который придал процессу тонировки самоценность художественного произведения.

Художник может добавить несколько линий или фигур стаффажа, закрепляя визуальный образ. Старые мастера сами подготавливали бумагу и картоны для работы, многие из них имели собственные рецепты грунта, однако с развитием бумажного производства и одновременно растущей популярностью занятий рисованием начинается фабричное производство грунтованной бумаги и картона.

Этот процесс способствовал рождению еще одной необычной графической техники — папье-пелле. Папье-пелле papier-pelle — фабричная грунтованная бумага. Она изготавливалась следующим образом: Бумагой пользовались в основном пейзажисты. Для изображения ночных сцен им предлагалась темная бумага, для дневных — светлая. Иногда цвет бумаги постепенно, снизу вверх переходил от зеленого к светло-голубому.

Тем самым заранее намечались планы будущей пейзажной композиции — от травяного покрова в нижней ее части к изображению неба в верхней. Особенности бумаги позволяли использовать разнообразные технические приемы: Рисунок на papier-pelle нельзя было править, он должен быть изначально точно выверен и непогрешимо исполнен.

Папье-пелле, по сути, представляло собой фабричный вариант грунтованной бумаги, рассчитанной в эпоху всеобщего интереса к изобразительному искусству на массового художника-дилетанта. Колорирование бумаги было призвано облегчить работу художника-любителя, определив заранее деление на цветовые планы. Однако, как часто бывает в подобных случаях, на новый появившийся материал обратили внимание и художники профессиональные.

Чаще всего они использовали однотонное папье-пелле. Блестящими мастерами, работавшими в этой технике, были И. Боголюбов и, особенно, А.

бумага с водяным знаком рф купить

Возможность наглядно продемонстрировать, насколько различны могут быть свойства фактуры листа, дает сопоставление диаметрально противоположных представителей этого спектра — гладкого бристольского картона и рыхлого крупнозернистого торшона. Непохожесть этих материалов коренится в способе их производства. Первоначально торшон от фр. Позднее при фабричном производстве зерно торшона стало наноситься тиснением.

Бумаги с ровной поверхностью появились позднее фактурных. В середине XVIII века британский фабрикант Джеймс Ватман I-й — изобрел новую бумажную форму для просушки — подобие сетки, сделанной из тонкой ткани, что позволяло получать листы бумаги без всяких следов сетки. Для изготовления особо гладких сортов, старейшим из которых является картон, называемый по месту производства бристольским, отпрессованные и склеенные листы намазывали крахмальным клейстером и вальцевали, то есть пропускали между двумя одновременно вращающимися валами.

Гладкий, плотный бристольский картон и ноздреватый торшон по-разному воспринимают краску, рождая два совершенно противоположных способа работы акварелью. Каждый из них по-своему раскрывает выразительные возможности этой техники. Можно сказать, что появление в начале XIX века в России бристольского картона способствовало расцвету искусства акварели. До его появления акварелью писали на кости. Миниатюры писались очень тонкими кистями гуашью или акварелью, и тогда через полупрозрачные краски просвечивал естественный тон слоновой кости.

Зачастую тон нетронутых краской участков костяных пластин активно включался художниками в цветовое решение портретов. Примером подобного эстетически осмысленного материала могут служить силуэтные портреты П.

Чрезвычайно выигрышной была способность бристольского картона, подобно костяной пластине, аккумулировать и отражать свет, усиливать свето-носность, воздушность тонкого акварельного слоя. На его гладкой поверхности, как и на поверхности костяной пластины, краска не впитывается, а застывает, фиксируя движение руки художника, характер прикосновения его кисти. Размеры костяной пластины имели ограниченные самой природой пределы.

Появление основы большего формата расширило границы акварельного портрета в буквальном и в художественном смысле. Можно заметить, как постепенно П. Соколов осваивает пространство бумажного листа. Оно как бы не решается выйти за границы миниатюры, за ее умозрительную овальную рамку. На границах формы изображение сходит на нет, тает, способствуя впечатлению мимолетности портретного видения, утонченной и возвышенной образной характеристике модели.

С одной стороны, этот эффект сыграл огромную роль в осмыслении эстетических свойств белого листа, включении его звучания в инструментарий художника.

С другой стороны, постепенно изображение в акварельных портретах все больше завоевывает пространство листа, распространяясь от центра к периферии.

При движении от центра, от лица изображенного, акварельный мазок укрупняется, становится более широким, динамичным, свободным, разнообразным по форме. В знаменитых парных портретах К.

Бристольский картон дал возможность придать технике работы акварелью артистизм, импровизационность и дыхание большого стиля. Обращаясь к этому сорту бумаги, художник вступает в увлекательное захватывающее состязание со своевольной капризной поверхностью бумаги. В монохромных, исполненных в тоне сепии пейзажах И.

Ноздреватая поверхность листа — источник бесконечных непредсказуемых вариаций тона цветовых интонаций. В зыбком мареве хроматических сочетаний проступают и тают очертания фигуры, лица модели.

Сомова разыграна сложнейшая партитура зеленых тонов, передающая игру света в листве деревьев. С присущей ему изобретательностью и даже иронией Сомов обыгрывает неровности бумаги, пропуски краски, подхватывая ритм их замысловатого узора рисунком белых горошин на черном платье женской фигуры. Борисова-Мусатова фактура бумаги использована сходным образом. Подвижность световоздушной среды, созданной переливчатой акварелью, умножена работой пастели, наложенной на мокрый слой акварели, частично уже по сухому.

Этот последний поверхностный слой пастели выявляет крупнозернистую фактуру бумаги. Кандинского к бумаге торшон не было случайностью. Во второй половине х годов он повторяет некоторые свои композиции по нескольку раз, варьируя цветовое решение, пробуя разные фактуры.